«Позиция согнутых пальцев» определяется в пособиях как «расслабленная» естественная позиция пальцев, когда кисти свободно висят по бокам. Это определение верно, если речь идет о пианиста с многолетним опытом, но двухлетний ребенок, игрок в гольф или пловец, которые никогда прежде не играли на фортепиано, могут расположить кисти как угодно. Чтобы должным образом определить «позицию согнутых пальцев», расположите кисти на поверхности стола, на расстоянии 30 см, ладонями вниз. Ладони и пальцы согните в форме куполов, словно вы держите теннисные мячики, кончиками пальцев при этом касаясь стола. Правый и левый большие пальцы должны указывать на левое и правое плечи, соответственно. Эта начальная позиция для пальцев называется «позиция согнутых пальцев», потому что пальцы словно согнуты над воображаемым мячиком.
Преимущества данной позиций заключаются в следующем: она обеспечивает жесткий контроль над каждым пальцем, облегчает переход между черными клавишами и выравнивает пальцы практически в прямую линию, так что все клавиши нажимаются на равном расстоянии от направляющих штифтов (см. (80) «Подробная схема фортепиано»). Обладателям длинных пальцев необходимо сгибать пальцы в 2-4 раза сильнее, чтобы иметь возможность играть большим пальцем.
У этой позиции также выделяют следующие недостатки:
1) Вы играете кончиками пальцев, которые легко поранить и которые не способны обеспечить достаточную силу нажатия. Два вида повреждений кончиков пальцев, возможных в этой позиции, описаны в разделе (60) «Повреждения, Здоровье».
2) «Удар сверху вниз» (нажатие сверху вниз) требует четкого контроля сложной группы мышц.
3) Легко пропустить черные клавиши, поскольку поверхность кончиков пальцев очень мала.
4) «Паралич согнутых пальцев».
Чтобы понять, что такое «паралич согнутых пальцев», вытяните вперед любой палец, кроме большого, и покачайте им вверх-вниз, как будто нажимаете клавишу фортепиано. Затем постепенно сгибайте палец, продолжая прежнее покачивание. Вы заметите, что амплитуда покачивания сокращается при увеличении сгиба: т.е. при усилении сгиба наступает «паралич».
Одной из необычных позиций также является «выгнутая позиция», при которой последняя фаланга (ногтевая фаланга) выгибается наружу, вместо нормального или слегка согнутого прямого положения. Нет никаких оснований считать эту позицию вредной; напротив, у нее есть преимущество, поскольку она позволяет играть передней частью подушечки пальца. Более того, мышца этой фаланги может быть расслаблена, поскольку сухожилия естественным образом ограничивают движение вверх, таким образом, облегчая движения пальца и усиливая Расслабление. Хотя некоторые преподаватели терпеть не могут эту позицию из-за того что она выглядит неестественно, нет причины считать её вредной или неправильной. Попытки «исправить» эту позицию могут привести к ужасным проблемам.
«Позицию согнутых пальцев» следует преподавать, в особенности начинающим, однако существует и множество других позиций, достойных изучения. У каждого пианиста есть своя естественная для него позиция, поэтому заставлять каждого студента учить единственную «стандартную» «позицию согнутых пальцев» — типичная ошибка устаревших методов преподавания, которая может значительно замедлить прогресс ученика.
Когда в исполнении используются черные и белые клавиши, черные следует нажимать с меньшим изгибом пальцев, поскольку они расположены выше. Мы будем называть группу позиций, в которых отсутствуют сгибы «Позициями прямых пальцев» (ППП). Иллюстрации этой группы см. в пособии Ричарда Прокопа (с. 13-15).
(1) Наиболее «радикальное» положение плоских пальцев — прямое. Это значит, что пальцы полностью выпрямлены. Горовиц играл именно так, и такая техника имела свои преимущества: при такой игре клавиши нажимаются передней частью подушечек пальцев, что снижает риск получения травм из-за длительной практики. Кроме того, так проще совершать движение удара по клавишам, так как при таком положении задействовано меньшее количество мышц. Такое положение помогает расслабить мышцы и максимально увеличить площадь контакта пальца с клавишами — в результате пианист нажимает клавиши наиболее чувствительным участком подушечек пальцев и пропустить ноту становится почти невозможно. Повышенная чувствительность позволяет лучше контролировать оттенок звука, тогда согнутое положение пальцев обычно сводит все к одному оттенку, и звук в целом получается грубее. Это очень простое положение, в котором можно играть в очень быстром темпе, и при этом не заработать паралич пальцев; однако, наиболее «быстрая» позиция все-таки предполагает, что вы играете черные клавиши плоскими пальцами, а белые клавиши — согнутыми пальцами, потому что именно так каждый палец оказывается наиболее близко к нужной клавише. Техника плоских пальцев позволяет дотягиваться дальше, но так, чтобы не мешали ногти. Сторонники игры согнутыми пальцами утверждают, что это наиболее выигрышная позиция из-за формы, которую приобретает рука в таком положении; но на самом деле это не так. Спортсмены, регулярно выполняющие стойку на руках, опираются именно на подушечки, а не на кончики пальцев. Поэтому самая «сильная» позиция — это плоские пальцы. Определения: фаланги — это кости пальцев, расположенные за костяшками пальцев; их три, и они нумеруются от 1 до 3 (у большого пальца есть только 1-я и 3-я фаланга), где 3-я фаланга — это «ногтевая фаланга» (см. Прокоп, стр. 101). При плоском положении пальцы остаются прямыми во время игры за счет сухожилий под их косточками. В отличие от согнутого положения, здесь не требуется никаких усилий, чтобы держать пальцы прямыми, потому что сухожилия ограничивают степень выгнутости. У некоторых пианистов ногтевая фаланга выгибается сама по себе (вогнутое положение). В этом нет ничего страшного, и такое положение не мешает играть плоскими пальцами. Нужно, чтобы сухожилия помогали вам расслабить мышцы. Ногтевая фаланга должна быть расслаблена всегда. Расслабленная третья фаланга служит «амортизатором». Играя фортиссимо согнутыми пальцами, нужно контролировать как мышцы-сгибатели, так и разгибатели, чтобы удерживать это положение, тогда как при игре плоскими пальцами мышцы-разгибатели расслаблены, и следить нужно только за сгибателями, что значительно снижает нагрузку на руки и упрощает движения. Поэтому игра согнутыми пальцами сложнее, и чтобы научиться правильно играть таким образом, требуется гораздо больше времени, чем для освоения более естественной техники плоских пальцев. Именно поэтому пианисты-самоучки предпочитают играть плоскими пальцами гораздо чаще.
Лучше всего практиковать технику плоских пальцев, играя гамму си-мажор, где черные клавиши нужно играть пальцами 2, 3 и 4, а белые клавиши — пальцами 1 и 5. Такая расстановка пальцев используется для обеих рук. Учитывая, что пальцы 1 и 5 обычно вообще не ставят на черные клавиши (правило аппликатуры), это именно то, что нужно, чтобы практиковать технику игры плоскими пальцами.
Играть плоскими пальцами нужно так, чтобы ладонь почти касалась клавиш. Это сделает игру более точной, так как вы будете точно знать, где какая клавиша. Плоскими пальцами легче играть легато. Когда пальцы в согнутом положении, легато звучит совсем по-другому, потому что эта техника делает звучание более резким.
Когда нужно взять две ноты одновременно, это легче сделать одним плоским пальцем, потому что тогда палец будет поставлен так, что область под подушечкой пальца будет захватывать сразу две клавиши. Шопен, известный своей техникой легато, вероятно, применял технику плоских пальцев, так как у него хорошо получалось брать несколько нот одним пальцем, и именно он советовал практиковать этот навык, играя гамму си-мажор. Ивонна Комб преподавала технику плоских пальцев и отмечала, что она особенно полезна для игры произведений Шопена. Один из приемов легато, которым она обучала, заключался в том чтобы начать игру с плоского положения пальцев, а затем согнуть палец так, чтобы рука могла перемещаться с белых клавиш на черные без отрыва пальцев от клавиш. Некоторые фрагменты инвенций Баха также хороши для практики техники плоских пальцев, что говорит о том, что Бах, вероятно, сочинял их, применяя обе техники.
Очень важно уметь свободно играть с любой степенью изогнутости пальцев. Единственный недостаток изогнутого положения — это недостаточно натренированные мышцы-разгибатели. В результате мышцы-сгибатели работают больше и иногда могут перенапрягаться. При игре плоскими пальцами мышцы-сгибатели не задействованы и находятся в расслабленном положении; при этом происходит растяжка соответствующих сухожилий, что делает пальцы более гибкими. Существует множество свидетельств необыкновенной гибкости пальцев Листа. Он использовал технику плоских пальцев для совершенствования тона (об этом писали Буасьер, Фэй, Бертран). Из-за того, что традиционно музыкантов учили играть лишь согнутыми пальцами, многие исполнители раньше недостаточно применяли технику плоских пальцев и были вынуждены неоправданно много работать над техникой игры.
(2) Еще одно положение, относящееся к технике плоских пальцев, называется пирамида. Пальцы в этой позиции должны быть прямыми, но сгибаться в костяшках. При таком положении пальцев гораздо легче играть движениями сверху вниз, чем согнутыми пальцами. Для некоторых пианистов это наиболее расслабленное и естественное положение пальцев. Если же вы не чувствуете себя комфортно при таком положении пальцев, учить эту технику необязательно.
(3) Положение «паук» похоже на «пирамиду», но пальцы в этом положении сгибаются, как правило, у первого сустава после костяшек. Точно так же, как и в случае с «пирамидой», играть при таком положении пальцев нужно только если это наиболее естественное для пианиста положение. Многие пианисты совсем не используют это положение пальцев, поэтому вас не должно волновать, если у вас оно не получается. Это, пожалуй, самое универсальное положение из всех положений техники плоских пальцев. В царстве насекомых это положение лапок пауков появилось в результате сотен миллионов лет эволюции.
Шопен славился особенным мастерством как легато, так и стаккато. Применял ли он технику плоских пальцев для стаккато? Отметим, что эффект пружины расслабленной третьей фаланги пальцев помогает играть стаккато при любом виде игры плоскими пальцами.
Плоскими пальцами легче играть, сидя на низкой скамье. Множество пианистов признают, что им удобнее играть, когда высота скамьи немного ниже обычной (например, Владимир Горовиц и Гленн Гоулд). Они утверждают, что так им легче контролировать скорость игры, а также, в особенности, следить за звучанием пианиссимо.
Если у вас не получается задействовать все эти положения в своей игре, не волнуйтесь! Используйте только те, которые удобны и естественны для вас. Главная цель здесь — предостеречь учителей, которые часто навязывают ученикам одно-единственное согнутое положение пальцев, которое считается идеальным. Такой подход может привести к множеству проблем. У всех пианистов разные руки, и каждое положение пальцев имеет свои преимущества и недостатки, и зависит это больше от человека, нежели от самой позиции.
Подведем итог. У Горовица были свои основания играть плоскими пальцами, и вышеприведенные объяснения подразумевают, что высокий уровень техники его игры был частично обусловлен именно использованием техники плоских пальцев больше, чем какой-либо другой, а также низкой посадкой. Несмотря на то, что игра согнутыми пальцами также важна, было бы в корне неверно утверждать, что «технически сложный материал необходимо играть согнутыми пальцами». На самом деле пальцы должны быть прежде всего гибкими. Игра плоскими пальцами позволяет выполнить множество самых разнообразных и полезных положений. Теперь мы знаем, как нужно играть все эти черные клавиши, особенно арпеджио, и не пропустить ни одной ноты. Спасибо, Иоганн, Фредерик, Франц, Владимир и Ивонна (Комб)!
(5) Чтение с листа, аппликатура
Новички, которые еще ничего не знают ни про чтение с листа, ни про аппликатуру, ни в целом про то, как начинать учиться игре на фортепиано, должны заниматься по учебникам начального уровня, где можно найти информацию именно для новичков, включая основы аппликатуры (например, Бейер уже не объясняет, что большой палец — это палец №1, а мизинец — №5!) Вот здесь можно найти аппликатуру для гамм и арпеджио: (29) Гаммы: номенклатура и аппликатура; все это нужно учить, пока не дойдет до автоматизма. Например, большой палец крайне редко играет черные клавиши, потому что тогда остальные пальцы оказываются слишком близко к крышке фортепиано.
Чтение с листа — всегда проблема для начинающих. Учителя лучше не помогать новичкам и не подсказывать клавиши; дайте ученику помучиться и найти их самому — все должны пройти через эту стадию. Начинать нужно с самого легкого и переходить к более сложному, только после того, как ученик усвоил материал. Всегда подбирайте совершенно новый материал для чтения с листа, чтобы студент действительно читал, а не играл на память. Говорите родителям, чтобы они не помогали детям, когда те учатся играть дома.
Тактовый размер указывается в начале произведения и выглядит как дробь с числителем и знаменателем. Числитель обозначает количество долей в единицу измерения (такт), а знаменатель — их длительность. Например, размер ¾ означает, что на единицу измерения приходится три доли, и каждая из которых равна по длительности четвертной ноте. Знание размера особенно критично при аккомпанировании или когда игре в ансамбле, потому что вступление аккомпанемента определяется начальной долей — этот момент обозначает дирижер. Эта доля прописана в нотах, и очень часто это вовсе не первая доля такта! Ключевые знаки означают ключ, в котором написана музыка, где расположены диезы и бемоли, и ставятся перед размером.
Не стоит брать дополнительные уроки по чтению с листа просто для того, чтобы выучить все музыкальные условные обозначения — через несколько месяцев, когда они вам снова понадобятся, вы уже успеете их забыть. Выучите те музыкальные обозначения, которые попадаются вам в произведениях, которые вы разучиваете, или те, что нужны для практики гамм и арпеджио. Учителя должны уметь находить баланс между способностями ученика к чтению с листа и разучиванию на память, о чем подробно рассказано в разделе (14) «Запоминание: закрой глаза и играй».
Самое важное правило аппликатуры — всегда использовать одни и те же пальцы при разучивании одних и тех же фрагментов. Если вы решаете поменять расстановку пальцев после того, как частично выучили фрагмент, будьте готовы, что это потребует огромной работы. Расставаться с выученными привычками и учить новые — большой труд. Во время исполнения старые привычки могут совершенно неожиданно «вылезти» и испортить игру.
Стандартная аппликатура не всегда прописана в нотах; кроме того, она не всегда подойдет, в зависимости от того, что играется до и после — иногда может потребоваться нестандартная расстановка пальцев, которую, как правило, и пишут в нотах. Несмотря на то, что поначалу предложенная аппликатура может показаться жутко неудобной, впоследствии, когда начнете играть двумя руками и в заданном темпе, вы обнаружите, что в данном случае это самая удобная расстановка пальцев.
Посмотрите издания «К Элизе» с нестандартной аппликатурой. Аппликатура для правой руки в 52-ом такте (31-й в сокращенной версии) может выглядеть как 2321231 (поворот на 3212), но можно играть и 3432131.