(6) Игра каждой рукой отдельно

Самый быстрый способ улучшить технику игры — разучивать каждую руку отдельно. Это особенно важно для сложной музыки, которая требует хорошей технической подготовки. Если у вас уже получается играть двумя руками вместе в нужном темпе, пропустите этот этап. Начинающим рекомендуется всегда разучивать каждую руку отдельно, чтобы освоить разные методы игры. Вы быстро выучите самые легкие фрагменты, где не требуется играть каждой рукой отдельно, так что не беспокойтесь — вы не потратите время впустую. Что касается сложного материала, то тут разделение рук сильно ускоряет процесс обучения, позволяя применять множество приемов, которые и являются основными темами этой книги.

Чтобы играть каждой рукой отдельно, выберите два фрагмента для практики, по одному для каждой руки. Поиграйте одной рукой и поменяйте руку, когда устанете. Таким образом, вы сможете играть 100% времени за фортепиано, не ощущая усталости, потому что одна рука всегда будет отдыхать. Когда вы перестаете играть и даете руке отдохнуть, вы чувствуете усталость в мышцах, рука кажется тяжелой и вялой. Затем рука отдыхает, восстанавливается, наступает новый прилив энергии, а следовательно, появляются силы играть дальше — когда вы чувствуете, что вам хочется снова поставить отдохнувшую руку на клавиши, это есть и тот момент, чтобы поменять руки — это просто чудо, насколько действенным оказывается такой метод. Если «передержать» руку и дать ей отдохнуть больше, чем требуется, она остынет и снова станет вялой. Таким образом, вы должны на собственном опыте понять, когда именно нужно менять руки; самый короткий перерыв — 10 секунд. Время отдыха может увеличиваться в зависимости от состояния рук, степени сложности произведения и т.д. Лучше всего брать «среднюю величину» между самым коротким временем, за которое отдыхает одна рука и временем, за которое устает другая рука.

Играть каждой рукой отдельно проще, чем двумя руками вместе, потому что за правую и левую руку отвечают разные полушария мозга, таким образом при игре одной рукой задействовано только одно полушарие. Игра двумя руками вместе включает в работу оба полушария, а это сложнее и требует больше времени для практики. Игра двумя руками — это отдельный навык [(37) Игра двумя руками], который осваивается после того, как выполнена работа каждой рукой отдельно. Лучше всего осваивать один навык за раз. Если практиковать два навыка одновременно, трудности, возникающие при освоении одного навыка, могут замедлить прогресс в другом.

Играя каждой рукой по отдельности, необходимо экспериментировать. Это критически важный аспект, который отличает зрелого музыканта от вечного студента. Играя двумя руками вместе, практически невозможно экспериментировать и пробовать новые движения рук — это слишком трудно. Эксперимент состоит из двух фаз: выявление проблемы и ее решение, что мы и демонстрируем в этой книге.

Игра каждой рукой отдельно используется, чтобы ускорить работу мозга. Новички не могут играть быстро, потому у мозга есть «скоростное ограничение»: раньше ему не приходилось работать в таком темпе, этого не требовалось. Это ограничение отличается от «скоростного барьера», когда скорости не хватает из-за недостаточного владения техникой. Если вы слушаете музыку, исполняемую на высокой скорости, это отнюдь не значит, что ваш мозг и ваши пальцы тоже смогут исполнить ее. Быстрая игра меняет мозг и то, как его работа связана с руками. Впервые играя на новой для своего мозга скорости, вы сможете испытать новое ощущение, которое можно сравнить с первой в жизни поездкой на велосипеде. Что касается наиболее быстрой игры, то испытываемые при этом чувства можно описать как радость и восторг.

Играя каждой рукой отдельно, можно добиться гораздо больших успехов в технике, чем при игре двумя руками вместе, и это очень увлекательно! Это лучше, чем этюды Ганона и любые другие упражнения. Пора открыть для себя разные «невероятные способы» игры этого произведения. Что главным образом отличает концертирующих пианистов от любителей, так это количество времени, потраченное на работу над произведениями, которые уже выучены, потому что именно в этот период можно выйти на совершенно новый уровень технической подготовки.

Для новичков игра каждой рукой отдельно в основном используется для развития технических навыков и умения разучивать новые произведения быстрее. Для пианистов высокого уровня игра каждой рукой отдельно открывает миллион возможностей, которые ограничиваются лишь воображением. Некоторые пианисты, которых не приучили с детства к игре каждой рукой отдельно, считают, что это чем-то неважным, потому что это слишком легко. На самом деле, 80% этой книги рассказывает о том, какого волшебства можно добиться, играя каждой рукой отдельно. Эта практика может показаться слишком простой только непосвященным.

У пианистов, которые никогда не играют каждой рукой отдельно, всегда будет более слабая технически левая рука. Левая рука обычно играет пассажи, требующие больше силы (нижние молоточки и струны фортепиано «тяжелее»), но при этом отстает по скорости и технике, потому что технически сложная мелодия обычно достается правой руке (и это самое наглядное доказательство, что техника совсем не зависит от силы пальцев). Игра каждой рукой отдельно сбалансирует вашу технику, потому что, играя таким образом, вы сможете больше нагружать более слабую руку.

В сложных фрагментах, та рука, что играет лучше, часто учит другую руку. Чтобы одна рука научила играть вторую, выберите короткий фрагмент произведения и сыграйте его быстро одной (лучшей) рукой, а затем немедленно повторите второй рукой, с разницей в октаву. Вы увидите, что более слабая рука часто «схватывает» то, как именно у «лучшей» руки получается играть этот фрагмент. Аппликатура должна быть похожа, но необязательно в точности, потому что левая рука играет зеркально по отношению к правой руке, и, как правило, играть точно такими же пальцами просто невозможно. Еще один интересный способ играть одно и то же — использовать зеркальные ноты и одинаковую аппликатуру, но тогда мелодия для двух рук будет отличаться. Как только слабая рука начнет «понимать» фрагмент, постепенно «отлучайте» ее от сильной руки. Начните играть этот фрагмент дважды слабой рукой и один раз сильной, затем трижды слабой, один сильной, и так далее, до тех пор, пока сильная рука не понадобится вовсе.

Если полагаться на интуицию, может показаться, что лучше всего играть двумя руками вместе в надежде на то, что слабая рука сама по себе «догонит» сильную. На самом же деле происходит прямо противоположное, потому что при медленной игре с обеими руками ничего не происходит, а при быстрой игре слабая рука перенапрягается и начинает создавать (12) «скоростной барьер», в то время как сильная рука совершенствует технику. Умение учить одну руку при помощи другой очень важно — более важно, чем многие могут себе представить. Этот навык помогает практически всегда при игре каждой рукой отдельно. Столь широкое применение этого метода объясняется тем, что одна рука всегда играет лучше другой.