(75) Введение в настройку

Многие пианисты не разбираются в работе фортепиано и его настройке в различных темперациях или не знают, что такое интонировка фортепиано. Это удивительно, так как состояние фортепиано напрямую влияет на способность сочинять музыку и на развитие техники. Многие концертные пианисты не знают о разнице между равномерной и хорошей темперацией, однако некоторые исполняемые ими произведения требуют ту или иную темперацию.

Электронные фортепиано всегда держат строй, но и акустические инструменты вскоре смогут быть всегда настроенными, например, за счет электронной настройки на основе коэффициента теплового расширения струн (см. Гилмор, Self-Tuning Piano; еще одно преимущество самонастраивающихся акустических фортепиано заключается в изменении темперации одним нажатием кнопки). В настоящее время практически все домашние акустические фортепиано большей частью расстроены, так как инструмент начинает терять строй сразу же, как настройщик заканчивает свою работу, а также из-за изменений температуры и влажности. Фортепиано будущего всегда будут держать строй. Также следует решить проблему необходимости частой интонировки молоточков. Иногда оказывается, что именно инструмент, а не сам пианист, ограничивал развитие техники и конечный результат; причиной этому служат изношенные молоточки!

В настоящей главе приведена вся необходимая информация для самостоятельной настройки фортепиано. Хороший справочник — книга Piano Servicing, Tuning, and Rebuilding Артура Реблица. Самое трудное в настройке — начать. Лучше всего, если вначале пути кто-нибудь вам поможет. Применяйте сведения из настоящей главы и смотрите, какой результат у вас будет получаться. Я сам так учился, читая книги и экспериментируя.

Даже у некоторых концертных пианистов не хватает знаний, чтобы сообщить настройщику о своих потребностях. Настройщики воспринимают звук фортепиано иначе, чем остальные люди (даже пианисты). У человека, часто занимающегося настройкой, повышается чувствительность к звуку расстроенного фортепиано. На уверенное овладение навыками настройки уйдет примерно год, при условии, что вы сможете практиковаться несколько часов в месяц или в два месяца, по мере расстройки фортепиано.

Очень важно уметь общаться с настройщиком для правильной настройки и обслуживания, так как обслуживание напрямую влияет на возможность осваивания техники, а настройщик не знает о конкретных ваших требованиях. Многие ученики сталкиваются с проблемами при игре пианиссимо, так как молоточки изношены (или сбиты) и механика неотрегулированная, поэтому играть пианиссимо просто невозможно. У таких учеников просто не будет возможности практиковать пианиссимо! На расстроенном фортепиано также невозможно управлять тоном и экспрессией. Из-за плачевного технического состояния фортепиано игра на нем воспринимается как мучение для слушателя. Расстроенное фортепиано служит причиной ошибок, игра на таком инструменте прививает плохие привычки, а также может лишить пианиста абсолютного слуха, даже если он приобрел его в раннем детстве. Играть на настроенном фортепиано удивительно легко.

С другой стороны, когда вас приглашают выступать, вы не можете выбрать инструмент. Вам может попасться отличный концертный рояль, а может и спинет и даже дешевый кабинетный рояль (!), который с момента покупки 40 лет назад не обслуживался и не настраивался. Вы должны руководствоваться тем, что можно и что нельзя исполнить на таких фортепиано.

Когда вы начнете заниматься настройкой, то поймете, что звук пылесоса, бегающие дети, работающие колонки или телевизор, звуки с кухни не способствуют точной и качественной настройке. Что быстрая настройка за 70 долларов не идет в никакое сравнение с настройкой за 150 долларов, при которой настройщик восстанавливает форму молоточков и накалывает их иголочками. Если спросить владельцев фортепиано, что сделал настройщик с их инструментом, вряд ли они ответят. Часто я слышу от владельцев, что после настройки звук инструмента испортился. Это объясняется тем, что владельцы не могли достаточно непредвзято оценить звук фортепиано. Так как они привыкли к звуку расстроенного фортепиано с износившимися молоточками. Когда настройщик восстановил первоначальное звучание, владельцам оно не понравилось, так как у них не было навыков играть на настроенном фортепиано. Чтобы определить качество работы настройщика, владельцу требуется минимум технических знаний. Концертные пианисты — это не просто дотошные владельцы фортепиано; пианисты, которые щепетильно относятся к своему инструменту, позднее становятся концертными пианистами.

Настройка фортепиано не требует хорошего слуха, например, абсолютного слуха, так как при настройке сравниваются биения между эталонной частотой и частотой звучания, начиная с эталонной частоты камертона. Более того, абсолютный слух иногда может осложнять настройку. Следовательно, требуется лишь способность слышать и различать биения при одновременном колебании двух струн. Эта способность развивается по мере практики, она не связана со знанием теории музыки, с музыкальностью или «хорошим слухом».