Настройка фортепиано включает в себя «настройку координат» в октаве, начинающейся с центральной «до» и затем «копирование» этой октавы на все остальные. Вам понадобятся самые разные настройки гармонии, чтобы согласовать звуки между собой, при этом даже в октаве, на которую мы ориентируемся, первоначально «настроенной» оказывается только средняя струна каждой ноты. Когда каждая струна каждой ноты настроена правильно, «копирование» осуществляется методом настройки октав и унисонов.
При согласовании «координат», необходимо выбрать темперацию. Как мы уже объясняли в разделе (77) Квинтовый круг, Темперация, звукоряд большинство современных фортепиано настроен в равномерно-темперированном строе, но другие виды темперации, использовавшиеся в истории фортепиано, также возвращаются и набирают популярность, особенно «хорошая темперация». Поэтому для этой главы я выбираю равномерно-темперированный строй и хорошую темперацию, Кернберг II. К-II настроить проще всего, поэтому с него и начнем. Большинство людей, незнакомых с разными темперациями, могут поначалу вообще не заметить никакой разницы в звучании между К-II и равномерной темперацией (РТ). Оба вида звучат потрясающе по сравнению с любым расстроенным инструментом. Но все же настоящие пианисты должны уметь слышать заметное различие между данными видами темперации и иметь собственное мнение по поводу того, какой вид предпочтителен для каких произведений и почему. Для непосвященных легче всего будет услышать разницу на электронном фортепиано, у которого все виды темперации уже встроены и их можно менять и слушать одно и то же произведение с разными настройками. Проще всего начать с Инвенций Баха. Лучший пример: попробуйте 3-ю часть Соната Вальдштейн Бетховена. А, например, пьесы Шопена будут звучать странно при ХТ (хорошей темперации).
Новичкам сначала лучше освоить К-II, потому что с этого легче всего начать, а потом уже переходить к равномерной темперации. Единственный недостаток такого плана в том, что, возможно, вам так понравится К-II, по сравнению с РТ, что вы никогда не решитесь по-настоящему выучить РТ, тем более что этот вид темперации труднее. Когда вы привыкнете к К-II, РТ будет казаться вам «грязным» и все время будет чего-то не хватать в звучании. Однако, настройщик не может считаться настройщиком, если он не умеет настраивать РТ. Существует много примеров ХТ (хорошей темперации), которые вы, возможно, захотите изучить, и которые ослабляют «волчьи ноты» гораздо лучше, чем К-II.
Настраивать РТ можно где угодно, но большинство настройщиков используют камертон А440 для начала, потому что оркестры в основном настраиваются с помощью камертона А440. Цель К-II — чтобы до-мажор и как можно больше «близлежащих» октав звучали идеально (чтобы интервалы между тонами были идеальными), поэтому настройка начинается с центральной до. C4 = 261.6, но большинство настройщиков предпочтут использовать камертон C523.3 для настройки С4, отчасти потому, что более высокая гармония вдвое повышает точность звучания. Но теперь «ля» в K-II, настроенном от правильной «до» не приводит к А440. Поэтому вам понадобятся два камертона для настройки: «ля» для РТ и «до» для K-II. Как вариант, можете начать с камертона «до» и настроить РТ, начиная с «до». Но два камертона при настройке — большое преимущество, потому что вы можете проверить настройку, когда доберетесь до следующей ноты, и неважно, где вы начали, с «до» или с «ля».
Подготовьтесь к настройке фортепиано с помощью практики основных методов настройки из предыдущего раздела.
Настройка фортепиано с помощью камертона. Самое трудное в процессе настройки фортепиано — это процесс работы с камертоном. Данная процедура сложна по следующим причинам: 1) длительность звучания камертона отличается (обычно она короче) от длительности звука фортепиано, поэтому камертон, как правило, затихает прежде, чем вы сумеете в точности сравнить звук; 2) камертон выдает чистую гармоническую (синусоидальную) звуковую волну, у него отсутствует громкое звучание фортепианных струн. Следовательно, вы не сможете использовать удары при более высоких гармониях, чтобы повысить точность настройки, как можно сделать с двумя разными струнами фортепиано. Преимущество электронных настройщиков состоит в том, что их можно запрограммировать на генерацию тональных сигналов квадратичных волн, которые содержат большое количество высоких частот. Эти высокие частоты (которые и создают эти острые углы квадратичных волн — вы должны разбираться в многочленах или преобразованиях Фурье, чтобы это понимать) нужны для повышения точности настройки. Следовательно, нам нужно знать, как решить эти две проблемы, чтобы настроить пианино в точности по камертону.
Обе эти трудности можно решить, если использовать в качестве камертона само фортепиано, «перенести данные» от камертона к пианино, используя высокие частоты фортепиано. Чтобы выполнить такой перенос, найдите любую ноту среди приглушенных нот, которые громко звучат с камертоном. Если не можете, возьмите ноту на полтона выше или ниже; например, для камертона А4, используйте A4b или A4# на фортепиано. Если эти частоты слишком высоки, попробуйте эти же ноты октавой ниже и выберите наиболее подходящую, например A3#. Затем запомните частоту ударов, которую дает камертон на A3#. Теперь настройте А4 на фортепиано, чтобы частота оказалась такой же, как на A3#. Чтобы хорошо слышать камертон, поместите его ручку напротив треугольного хряща мочки уха, той части, которая выдается посередине, под ушным отверстием. Регулируйте громкость камертона, прижимая его плотно к мочке уха или отводя дальше, держа за другой конец. Другой способ — прижать корпус камертона перпендикулярно к любой плоской твердой поверхности. Развивайте в себе привычку держать камертон за узкую часть ручки, чтобы пальцы не влияли на звуковые вибрации.
ХТ: Кернберг II. Заглушите все боковые струны от F3 до F4, чтобы вы настраивали, используя только центральные струны.
Настройте С4 (центральная «до») по «до» камертона. Затем с помощью С4 настройте G3 (4), E4 (3), F3 (5), и F4 (4). С помощью G3 настройте D4 (5) и B3 (3). Затем с помощью B3 настройте F#3 (4),
F#3 используйте для настроки Db4 (5), а F3 для настройки Bb3 (4); Bb3 для настройки Eb4 (4) и Eb4 для настройки Ab3 (5). Вплоть до этого момента все настройки будут точными. Теперь настройте А3 так, чтобы частоты F3-A3 и A3-D4 были одинаковыми. “Настройка координат” выполнена! Теперь настраивайте по октавам до самых высоких нот и затем вниз к более низким нотам, используя в качестве ориентира настроенную октаву. Во всех настройках настройте только одну октавную струну, заглушая остальные, затем настройте оставшуюся одну или две струны в унисон с только что настроенной струной.
Пример: чтобы настроить С6, согласно настроенному центру струны С5, заглушите струны 1 и 3 С6 и используйте С5 для настройки центральной струны С6. Затем «включите» 3-ю струну снова и настройте по 2-й, а затем настройте 1-ю по 2-й.
Это тот случай, когда вы можете нарушить правило настройки «струны против струны». Если ваша нота-ориентир — настроенная трехструнная нота, так ее и используйте. Это будет проверкой качества вашей настройки. Если вам трудно использовать эту ноту для настройки новой одиночной струны, значит унисонная настройка ноты-ориентира недостаточно точна и вам нужно вернуться назад и «почистить» ее. Конечно, если вы приложите достаточно много усилий, но так и не сможете настроить 3 против 1, выбор у вас останется небольшой. Вам придется заглушить две из трех струн ноты-ориентира, чтобы сколько-нибудь продвинуться вперед. Когда все верхние и басовые ноты готовы, ненастроенными останутся только те струны, что вы заглушили для «настройки координат». Настройте их в унисон с центральными струнами, начиная с нижней ноты, оттягивая войлок с одной петли за один раз.
У хорошей темперации есть свои преимущества — все виды ХТ дают более чистое звучание. К-II очень просто освоить настройщикам-любителям. Однако, недостаток ХТ состоит в том, что их настройка легко сбивается и это очень заметно; следовательно, если вы предпочитаете ХТ, настраивать фортепиано придется чаще. Так как ноты при РТ намеренно не согласованы, легкое ухудшение не будет так заметно, как в ХТ. Это отличие не так плохо, как может показаться, потому что даже в РТ, все настройки унисонов и октав точны, и легко различимы как в РТ, так и в ХТ.
Равномерная темперация (РТ). Я расскажу вам о простейшей схеме настройки РТ. Более точные алгоритмы можно найти в специальной литературе (Реблитц, Йоргенсен). Скажу честно, ни один уважающий себя профессиональный настройщик не будет пользоваться этой схемой; однако, если вы попробуйте начать с нее и добиться первых результатов, у вас получится неплохая РТ. Более сложные и точные схемы не принесут пользы новичкам. Сложные методы только запутают вас, и вы даже не поймете, что именно делаете неправильно, безнадежно застряв где-то посередине. Метод, приведенный здесь, поможет вам быстро развить навык слышать и находить свои ошибки и научиться их исправлять.
Заглушите боковые струны от G3 до C#5. Настройте A4 по камертону A440. Настройте A3 по A4. Затем настройте A3-E4 уменьшенными квинтами, настроив E4 немного ниже, до тех пор не услышите частоту примерно в 1 Гц. Уменьшенные квинты должны звучать немного ниже 1 Гц, в самом низу заглушенного диапазона (А3) и примерно 1,5 Гц на самом верху (С5). Частота квинт должна возрастать постепенно с высотой звука. Продолжайте настраивать по уменьшенным квинтам, пока не станет невозможно продолжать в пределах заглушенного диапазона. Затем настройте одну октаву вниз и повторяйте процедуру квинта-вверх — октава-вниз, пока не доберетесь до А4. Например, вы начали с уменьшенной А3-Е4. Затем настройте уменьшенную Е4-В4. Со следующей квинтой вы окажетесь выше, чем самая высокая заглушенная нота, C#5, так что теперь настраивайте октавой ниже, B4-B3. Конечно же, все октавы чистые. Чтобы получить уменьшенную квинту, начните с чистой и настройте полутоном ниже, чтобы увеличить частоту ударов до желаемого значения и в то же время правильно установить штифт. Если все получилось идеально, последние D4-A4 должны быть уменьшенной квинтой с частотой чуть-чуть больше 1 Гц без всякой настройки. Если так и есть, значит, вы справились. Вы только что закончили квинтовый круг (уменьшенный)! Прелесть квинтового круга в том, что таким образом каждая нота настраивается один раз, без пропусков в пределах октавы А3-А4!
Если же последние D4-A4 оказались неправильными, значит, были допущены ошибки. В этом случае пройдите процедуру заново, начиная с А4: идите вниз по уменьшенным квинтам и вверх по октавам, пока не доберетесь до А3, где последние А3-Е4 должны быть уменьшенной квинтой с частотой чуть больше 1 Гц. Чтобы идти вниз по квинтам, вы сделали уменьшенную квинту, настроив нижнюю ноту на полтона выше чистой. Однако, данный прием настройки не поможет вам установить штифт. Чтобы правильно установить штифт, нужно сначала подняться слишком высоко, а потом снизить частоту ударов до желаемого значения. Следовательно, идти вниз по квинтам оказывается сложнее, чем вверх. Альтернативный метод — начать с А3 и настраивать по С4, идя вверх по квинтам и сверяя эту ноту С («до») с камертоном. Если оказалось что ваша «до» слишком высока, значит ваши квинты не были достаточно уменьшенными, и наоборот. Закончите настройку, начав с А4 и настраивая вниз до С4. Похожий вариант: настроить вверх по квинтам с А3 примерно полпути до G#, а затем настраивать вниз от А4 до G#. РТ можно настроить при помощи квартового круга, вместо квинтового, как уже описывалось выше, настраивая увеличенные кварты вместо уменьшенных квинт. Преимущество будет в том, что этот круг на два шага короче, а следовательно, чуть-чуть точнее.
Как только «координаты» определены, продолжайте следовать описанию из раздела, посвященного Кернбергу.
РТ всегда звучит слегка расстроено. Однако, неоспоримое преимущество РТ в том, что по этой же причине в РТ сложнее заметить недочеты, а значит, нужно реже настраивать. И кроме того, вышеприведенный алгоритм настройки настолько прост, что, попробовав раз, забыть его будет невозможно.