(30) Большой палец снизу, Большой палец сверху, глиссандо, вращение

Гаммы и арпеджио — это основы основ для любого пианиста; но зачастую самая важная техника их исполнения остается без преподавательского внимания! Пассажи играются двумя способами: перемещением «большого пальца либо снизу (ПСн) под ладонью» либо «сверху (ПСв)«.

В первом случае при игре гаммы большой палец проходит под ладонью и заводится вперед третьего и четвертого пальца. Это возможно благодаря тому, что большой палец короче других пальцев и может смещаться под ладонь.

Во втором случае большой палец ведет себя как любой другой палец и не перемещается под ладонь, что упрощает движение – это описано ниже. Гаммы отрабатываются обоими способами, однако при разных обстоятельствах требуется либо первый, либо второй; ПСв необходим для быстрых, сложных проходов, а ПСн, наоборот, для медленных проходов легато или для удержания нажатыми одних нот во время воспроизведения других.

За отсутствием устоявшейся терминологии я назвал метод ПСв («большой палец сверху»), что, очевидно, неточно передает смысл, и может ввести начинающего в заблуждение касательно того, как же выполнять технику. Я перебрал массу других возможных названий, однако не нашел ничего более подходящего; но очевидной пользой даже этого не очень верного наименования является то, что оно в принципе привлекает внимание на само существование такой техники.

До 2010 года многие преподаватели (даже в консерваториях!) не имели представления о методе ПСв. Особых проблем это не доставляло, но только пока учащийся не набирался опыта и не переходил на качественно другой уровень игры. На самом деле, если приложить достаточно усилий, то можно «наловчиться» играть довольно сложные отрывки только техникой ПСн, и достаточно много профессиональных пианистов полагает, что ПСн – это единственно возможная в данном случае техника, поскольку другому их просто не научили. Хотя в действительности, играя особо быстрые пассажи – особенно хроматические гаммы – они несколько меняют (модифицируют) технику ПСн, и та приобретает черты ПСв. Эта модификация необходима, потому сверхбыстрые пассажи играть техникой ПСн невозможно.

Первое время многие учащиеся играют медленно, а затем, обретя уверенность, наращивают темп. В медленном темпе техника ПСн дает отличные результаты, но, при этом, ПСн входит в привычку, с которой нужно что-то делать, если хочется существенно прибавить в скорости. Переучиваться всегда сложно, дойти до конца, не опустив руки, задача непростая, и это верно не только в отношении гамм, но и для быстрых прогонов и арпеджио – вот еще одна причина, по которой просто увеличивать темп для повышения исполнительской скорости настоятельно не рекомендуется; скорость увеличивается за счет обретения новых движений.

Для большого пальца основными при игре на фортепиано являются мышцы предплечья. При этом, однако, задействуется еще целый ряд дополнительных мышц. Их работа усложняет технику ПСн, снижается скорость, исполнитель упирается в предел темпа и совершает ошибки. Преподаватели, обучающие технике ПСв, утверждают, что учащиеся, «воспитанные» исключительно на технике ПСн, совершают 90% ошибок именно при движении ПСн (Уайтсайд, Эбби).

Недостатки этого метода можно продемонстрировать, наблюдая за тем, как теряется подвижность большого пальца, в момент его нахождения в подвернутой позиции под ладонью. Сначала вытяните все пальцы так, чтобы они находились в одной плоскости. Все пальцы, включая большой, могут двигаться вверх и вниз. Теперь, быстро подвигайте большим пальцем вверх и вниз, не вращая предплечьем: по вертикали без особых усилий и быстро можно двигать пальцем в пределах трех-четырех сантиметров. Затем, продолжая совершать эти движения, начните заводить большой палец под ладонь, вы заметите, что постепенно двигать пальцем становится все труднее, вертикальная подвижность теряется, пока совсем не исчезнет в положении под средним пальцем. Теперь прекратите шевелить большим пальцем и потяните им вниз (не двигая запястье) – он движется! Происходит это потому, что для нажатия пальцем вниз включается другой набор мышц. Затем, усилием уже новых мышц, попробуйте быстро-быстро перемещать большой палец вверх-вниз – вы должны обнаружить, что совершаемые движения стали более неуклюжими, а движение вверх и вниз замедлилось в сравнении с тем, что было, когда движения пальцем совершались в начальном, вытянутом положении.

Технику ПСв освоить легче, чем ПСн , потому что при первой, в отличие от второй, исключаются боковые, лишние скручивающие движения большого пальца, ладони, кисти и локтя. Начинающие должны сначала освоить ПСн, поскольку в этой технике играются медленные пассажи, и сам процесс обучения этой технике более длителен. Приступать к освоению техники ПСв необходимо сразу после перехода к наращиванию темпа исполнения гамм, т.е. в течение первых двух лет занятий. Тем, кто осваивает материал достаточно быстро, рекомендуется начинать отрабатывать технику ПСв уже через несколько месяцев после первого урока, сразу после получения навыка игры ПСн.

Поскольку есть два способа играть гаммы, есть и два подхода к обучению игре (две школы). Приверженцы школы ПСн (Черни, Лещетицки) утверждают, что единственно приемлемым способом исполнения гамм легато и, что при должном усердии и достаточной практике, техникой ПСн можно исполнять гаммы практически в любом темпе. Все более популярным становится подход, практикуемый школой ПСв (Уайтсайд, Эбби, Шандор) самые строгие последователи которой вообще запрещают игру в технике ПСн. Будет ошибкой впадать в ту или иную крайность, поскольку исполнителю необходимы оба навыка.

Преподаватели, использующие в процессе обучения технику ПСв, по понятным причинам, досадуют на то, что учащиеся, уже овладевшие основами предмета, приходящие к ним от частных преподавателей, часто ничего не знают о технике – ведь на коррекцию технически неправильно освоенного репертуара уйдут месяцы, а то и годы. В качестве единого стандарта нужно преподавать ПСв, а ПСн применят в виде исключения из правил. Шопен преподавал оба метода (Эжельдинге, стр. 37).

Мы знаем, что новую жизнь метод ПСв получил благодаря Уайтсайдз и др., однако самый ранний опыт его применения можно найти еще у Ф. Листа (Фэй). Как известно, когда Листу было около 20 лет, он прекратил выступать, чтобы посвятить целый год экспериментам с техникой. Лист постоянно сравнивал свою игру с невероятно техничной и завораживающей скрипичной игрой Паганини и оставался весьма недоволен своим исполнением (особенно это касалось гамм). Время прошло, и Лист добился чего желал, однако преподаватель из него был не очень хороший, единственное, что он мог – это демонстрировать свою новую исполнительскую технику «вживую» на фортепиано (это в принципе было характерной особенностью его «преподавательского процесса»). Однако как отмечала Эми Фэй, теперь Лист играл гаммы по-другому: вместо игры в технике ПСн Лист «перекатывал кисть через палец», и его большой палец падал на следующую ноту. В течение долгих месяцев Фэй пробовала играть в новой технике и, в результате, по ее словам, «ее исполнительская манера поменялась полностью», техника в целом заметно улучшилась, и это коснулось не только игры гамм.

Как играть в технике ПСв: правая рука, восходящая гамма До мажор, 1231234. Игра большого пальца не отличается от игры остальных; он поднимается и опускается и не заводится под ладонь. Поскольку большой палец короче других пальцев, его можно опускать вниз почти параллельно пропущенному пальцу, не соприкасаясь с последним. Переместите кисть так, чтобы большой палец переместился в новое положение. Предплечье должно находиться относительно клавиатуры под углом почти 45 градусов (при этом указывать влево); в такой позиции большой палец также смещается в правильном направлении. При игре гамм, таких как гамма До мажор, большой палец и пропущенный палец находятся на белых клавишах и непременно будут мешать друг другу, поэтому придется закручивать пальцы. Рука перекатывается через пропущенный палец, который в этом случае выполняет роль стержня. Затем пропущенный палец быстро отодвигается, чтобы освободить место для большого пальца, который падает вниз. Отличие от техники ПСн в том, что пропущенный палец не может находиться внизу до тех пор, пока большой палец играет ноту. Поначалу ваша игра в технике ПСв будет неравномерной, и при воспроизведении большим пальцем может возникнуть «провал». Поэтому переход от пропущенного пальца к большому пальцу должен быть максимально быстрым даже, если гамма играется в медленном темпе.

Глиссандо: Быстрые гаммы играются рукой/кистью, ориентированными так, как это делается при движении глиссандо с небольшим вращением предплечья (восходящая гамма, игра правой рукой, с супинацией [(36) Движения рук]), при этом все пальцы слегка указывают назад. В этом движении большой палец находится ближе к пропущенным пальцам, что делает пассажи более плавными, а кончики пальцев с каждым нажатием клавиши отодвигаются назад. Это обратное движение помогает держать пальцы на клавишах при движении руки вперед. Это было одно из самых важных движений, которому учил Шопен (Фрейзер). При ПСв рука всегда движется плавно вперед, но вектор силы, применяемый к клавише, направлен прямо вниз из-за глиссандо.

Для воспроизведения легато в технике ПСв можно использовать вращение при этом необходимость в ПСн отпадает – такому способу обучал Комбе. В этом случае пальцы и рука поворачиваются вокруг кончика пропущенного пальца, и пропущенный палец остается на клавише максимально долго. Для поворотного движения необходимо вращение предплечья по часовой стрелке (супинация, восходящая гамма, игра правой рукой). Отрабатывайте прохождение и поворот 3-го пальца в аппликатуре 123123123123 . . . только на белых клавишах (До мажор). Аналогичным образом, отрабатывайте поворотное движение на 4-м пальце . . в аппликатуре 1234123412341234 …. . Поскольку превосходное легато, особенно на медленных пассажах, можно получить именно благодаря хорошо освоенному поворотному движению, некоторые преподаватели вообще заявляют об отсутствии необходимости в ПСв.

Для тех, кто только начинает обучаться игре на инструменте, освоение ПСв покажется более легким, чем ПСн, однако для тех, кто в течение многих лет играл ПСн, в силу сложившейся привычки способ ПСв может показаться неуклюжим, неровным и трудным для понимания.

При игре нисходящей гаммы правой рукой вы поворачиваете и переворачиваете большой палец, что легче, чем поворачивание и перекатывание пропущенного пальца при игре этой же рукой восходящей гаммы. Движение глиссандо теперь обращено вспять, так что пальцы указывают вправо (пронация кисти). Положение предплечья под углом 45 градусов не изменяется.

При ПСв движение большого пальца контролируется в основном рукой, тогда как при ПСн положение большого пальца определяется комбинированным движением большого пальца и кисти. За счет более плавного движения кисти позиционирование большого пальца происходит более точно при игре ПСв, чем при игре ПСн, что уменьшает количество ошибок. С точки зрения техники исполнения восходящая гамма становится похожей на нисходящую, потому что и в том и в другом случае вы перекатываетесь через пропущенные пальцы. Играть двумя руками становится легче, так как все пальцы обеих рук совершают перекатывающие движения. Еще один приятный момент заключается в том, что большой палец теперь может играть черные клавиши. Играя в технике ПСн, о такой «свободе» можно только мечтать. Как мы видим, свободный большой палец – это самый универсальный палец [(31) Большой палец, самый универсальный и силовой палец].

Игра левой рукой — это обратная игра правой рукой.

Поскольку некоторым учащимся представить перед глазами схему игры ПСв достаточно сложно, я разместил видеоролик под названием «TU-TOscale» на Youtube : https://www.youtube.com/watch?v=ZLTbURVEEO4

На видео показана игра в двух октавах (восходящая и нисходящая гамма) в технике ПСв правой рукой. Гаммы играются два раза, после чего происходит переключение на технику ПСн. Сторонний наблюдатель вряд ли заметит разницу между первым и вторым исполнением, несмотря на то, что пассажи в технике ПСн играются излишне подчеркнуто. Это является иллюстрацией того, почему видеоролики, на которых показаны фортепианные движения, не так полезны, как можно было бы ожидать. Как правило, в движениях ПСв по восходящей нет ошибок. В движении же по нисходящей присутствует ошибка – небольшой изгиб в ногтевой фаланге большого пальца. На качество умеренной игры небольшой изгиб не влияет, но, строго говоря, большой палец при ПСн должен оставаться прямым как при восходящем движении, так и при нисходящем. Этот пример показывает, как важно приступить к освоению техники ПСв на самых ранних этапах. Я непроизвольно сгибаю ногтевую фалангу, поскольку на протяжении десятков лет – до того, как обучился технике ПСв – практиковал именно ПСн. Просматривая многочисленные видеоуроки исполнения гамм на Youtube, можно заметить, что в большинстве своем они представлены техникой ПСн. Однако при переходе в быстрый темп исполнители используют движения, близкие к ПСв. Чтобы посмотреть ролики в замедленном режиме, перейдите на YoutubeSlow. В моих видеороликах не представлены глиссандо и вращательное действие на пропущенном пальце при игре легато.

Как практиковать быструю игру гамм в технике ПСв: Восходящая гамма До мажор в правой руке играется параллельными интервалами (ПИ) 123 и 1234. Сначала практикуйте быструю игру 123, где 1 это C4. Затем 1231 с движением ПСв. Последняя 1 в 1231 является конъюнкцией (правило непрерывности). Повторите

1234, где 1 это F4, затем 12341, где последняя 1 перекатывается через 4 и попадает на C5. Играть пальцами 234 нужно рядом с черными клавишами, чтобы обеспечить большому пальцу больше пространства для точного маневра. Поверните предплечье и запястье так, чтобы кончики пальцев 2345 выстроились в ровную линию параллельно клавиатуре. Предплечье должно находиться относительно клавиатуры под углом почти 45 градусов. Для завершения октавы подключите оба ПИ. После того как вы сыграете одну октаву, сделайте две и т.д. Играйте всегда кончиком большого пальца, по направлению к передней части ногтя.

Сыграть октаву в быстром темпе примерно одна октава в секунду занимающиеся на инструменте больше года смогут уже после нескольких минут занятий (о ровности игры пока что беспокоиться не стоит). Расслабляйтесь. При этом расслабление должно быть таким, что бы вы могли почувствовать вес руки. После овладения ПСв вы сможет играть длинные гаммы с такой же легкостью, что и короткие, при этом играть двумя руками будет проще, чем в технике ПСн. Играть гаммы в быстром темпе двумя руками нет смысла, и, пока вы не наберетесь опыта, такая быстрая игра двумя руками принесет больше вреда, чем пользы, потому что приносит минимальную пользу при больших усилиях и вызывает напряжение. Большинство продвинутых преподавателей (Гизекинг) считают, что игра быстрых гамм двумя руками – это пустая трата времени.

Чтобы увеличить темп ПИ (правая рука, 123 и 1234), играйте их одним движением руки вниз, включая связки. Чтобы соединить два ПИ, можно либо повернуть (вращать) предплечье, либо поднять руку в конце первого ПИ. Движение запястья вверх и вниз предпочтительнее вращения предплечья, потому что первое проще, вращение же можно припасти для других целей (Шандор). Если сейчас вы попробуете сыграть несколько октав, игра будет неровной, как стиральная доска.

Самый быстрый способ нарастить темп исполнения гамм – это попеременная игра одной гаммы, вверх и вниз, вниз и вверх и.д. После освоения одной гаммы приступайте к игре на две октавы вверх и вниз. В большом темпе более короткие октавы приносят больше пользы, потому что вам необходимо практиковать, как менять направление вверху и внизу. Чтобы быстро менять направление на обратное в начале и в конце октав, нужно играть их одним прижимающим движением кисти и разворачивать движение глиссандо перед тем, как оказаться в конце октавы. Например, чтобы развернуться вверху, воспроизведите последний восходящий ПИ, связку и, идя вниз, первый ПИ – все в одном движении вниз. В этой схеме связка очень хорошо устраняется путем включения ее в один из ПИ. Это один из самых эффективных способов исполнения быстрой связки – нужно просто от нее избавиться! В то же время, разверните глиссандо, прежде чем вы достигнете вершины.

Таким образом, движение глиссандо дает возможность кисти плавно скользить. Практикуйте это движение, повторяя цикл вверх и вниз в рамках одной октавы; движение глиссандо должно напоминать боковое движение фигуриста, когда он чередует ноги, а тело наклоняется либо влево, либо вправо. С каждой сменой направления движения октавы кисть выводится в положение супинации либо пронации. Вспомните, что при катании на коньках перед изменением направления движения нужно отклониться в противоположном направлении, здесь ситуация схожая: при игре в быстром темпе изменению направления гаммы должна предшествовать смена ориентации кисти.

При игре техникой ПСв нисходящей гаммы правой рукой практикуйте ПИ 54321 и другие подходящие ПИ, как со связками, так и без них. Подберите движение под себя таким образом, чтобы исключить полное сгибание пальца под рукой, когда следующий ПИ перекатывается через большой палец. Поднимайте большой палец как можно раньше, стараясь играть гамму ровно, при этом нужно поднимать и / или поворачивать запястье, чтобы вытянуть большой палец вверх, т.е. движение почти обратное тому, что выполнялось на восходящей гамме Если большой палец согнуть под ладонью полностью, он потеряет подвижность, и вам будет трудно переместить его в следующую позицию. При игре ПСн большой палец можно полностью согнуть под ладонью. Поскольку это движение почти одинаковое для игры ПСв и ПСн и отличается только выраженностью, его можно легко воспроизвести неправильно. Хотя визуально движения мало чем отличаются, для пианиста, играющего быстрые пассажи, они должны быть как день и ночь.

Технику ПСв рекомендуется практиковать в гамме Си мажор. В таблице 1.1 [(29) Гаммы: Обозначения и расстановка пальцев (аппликатура)] приведена аппликатура для гамм. При исполнении этой гаммы из всех пальцев на белые клавиши попадают только большой палец и мизинец, да еще начинающий палец левой руки в самом начале гаммы (4). Все остальные пальцы играют черные клавиши. Почему именно эта гамма?

(1) Её легче играть, особенно тем, у кого большие кисти или длинные пальцы. Клавиши располагаются под пальцами естественным образом, пальцы не мешают друг другу. Именно поэтому Шопен предлагал ученикам начинать с этой гаммы, и только после нее переходить к гамме До мажор.

(2) Используется для упражнений в игре на черных клавишах, когда пальцы находятся в более плоском (горизонтальном) положении. Согнутыми пальцами черные клавиши играть сложнее (их проще пропустить), они более узкие и требуют большей точности. По этой причине игру на черных клавишах часто недолюбливают начинающие исполнители. Но проблема решается, как только учащийся начинает играть ровными (плоскими) пальцами.

(3) Такая игра как нельзя лучше подходит для легато и тонального контроля. Игра на черных клавишах становится весьма уверенной.

(4) На этой гамме хорошо отрабатывать навык ПСв. По этой причине в качестве иллюстрации игры в технике ПСв была использована гамма До мажор. В Си мажор разницу между ПСв и ПСн трудно заметить, играть ее ПСн вообще нет необходимости. Однако как только вы почувствуете разницу, лучше играйте Си мажор, потому что это проще.

(5) В Си мажоре большие пальцы левой и правой руки синхронизированы, что позволяет упражняться в игре двумя руками, блок за блоком. Таким образом, играть двумя руками Си мажор легче, чем До мажор. После того, как вы овладеете навыком игры двумя руками в Си мажоре, обучиться игре двумя руками в До мажоре будет гораздо проще и быстрее. Если вы хотите продемонстрировать, насколько хорошо вы играете гаммы, играйте их в Си мажоре!! Спасибо, Фредди!

Те, кого обучили только технике ПСн, должны обязательно овладеть техникой ПСв. Сначала вам может показаться, что ваши пальцы запутались, и вы не понимаете, что нужно делать, чтобы у вас получилось. Но не переживайте, вы уже знаете, как играть ПСв! Играйте очень быструю хроматическую гамму правой рукой, начиная с До: 13131231313 . . . . . При игре хроматической гаммы в быстром темпе движение большого пальца будет таким же, что и при игре ПСв, потому что играть хроматическую гамму иначе (т.е. ПСн) просто физически невозможно. Играя хроматическую гамму, замедлите движение большого пальца и перенесите движение в гамму Си мажор.

Освоив ПСв в Си мажоре, приступайте к До мажору. Единственным отличием воспроизведения гаммы в технике ПСв от воспроизведения быстрой хроматической гаммы будет то, что хроматическую гамму можно играть кистью в положении почти перпендикулярно клавиатуре, в то время как для техники ПСв нужно выдерживать угол почти 45 градусов. Играть хроматические гаммы весьма удобно, используя глиссандо, однако вращение кисти будет намного меньше.

Тому, кто не был знаком с техникой ПСв и играл все произведения в технике ПСн, теперь необходимо научиться играть эти же произведения в технике ПСн. Одним из способов привыкнуть к ПСв будет исполнение гамм и арпеджио. Освоившись в гаммах и арпеджио, разучите несколько новых композиций. Примерно через полгода, привыкнув к ПСв, начните играть знакомые вам произведения в технике ПСв.

ПСв и ПСн – это два противоположных способа использования большого пальца, но между ними существует целый ряд промежуточных движений. Освоив технику ПСв, вы станете значительно лучше играть старые произведения, которые вы до этого играли в ПСн – все потому, что техника расширяет возможности большого пальца, он, фигурально выражаясь, обретает свободу, и становится поистине универсальным.

Мы никогда не сможем хорошо играть гаммы. Практикуя гаммы, преследуйте конкретную цель: играть более плавно, более мягко, более четко, более уверенно. После игры параллельными интервалами (ПИ) обязательно попрактикуйтесь в стаккато. Кисти должны скользить, а гамма буквально петь; добавьте оттенков, чувств. При параллельном воспроизведении говорить о какой-либо максимальной скорости не приходится. И темп, и техничность можно совершенствовать в течение всей жизни – это, безусловно, увлекательное занятие. Впечатление на аудиторию скоростью исполнения можно произвести, играя гаммы и арпеджио, равно, как и любые другие пассажи, при условии, что вы все это время не забывали упражняться в придании мелодичности своей игре.