(41) Игра «на холодную», разогрев, разыгрывани

Игра «на холодную» означает ситуацию, когда исполнитель садится и начинает сразу играть без разминки. Этот навык – важная составляющая профессионализма, поскольку помогает быстро войти в состояние готовности к исполнению. В большинстве неформальных ситуаций, когда вы желаете показать свои умения, у вас не будет двадцати минут, чтобы разыграться. Практикуйте игру «на холодную» каждый раз, когда вы приступаете к упражнениям, так вы научитесь играть практически в любое время, как это делают все концертные пианисты.

Игра «на холодную» поможет сэкономить массу времени, которое вы лучше потратите на разогрев и для освоения репертуара. Практикуйте эту игру, так вы узнаете, что можно, а что нельзя играть без разминки, и сколько времени вам необходимо для того, чтобы разыграться перед исполнением более сложного материала. Очень часто играть нужно в медленном темпе, а это можно делать «холодными» руками. Запоминайте все, чему научитесь, и тогда играть без разминки где-либо не составит для вас особого труда.

Если вы никогда не практиковали игру без разминки, то на первом этапе это может показаться невозможным, однако немного потренировавшись, вы удивитесь, как быстро вы укрепили свои исполнительские навыки. Конечной целью является нахождение в постоянно разогретом состоянии, т.е. отпадает необходимость разогреваться каждый раз перед игрой. Таким образом, игра «на холодную», также как параллельные интервалы и практика стаккато, – это и средство диагностики на предмет наличия недостатков и инструмент для их исправления.

Разогрев, разыгрывание: Если вы не играли на пианино в течение нескольких дней и садитесь за инструмент, вы обнаружите, что ваши руки «холодны» и их нужно «разогреть». Холодными руками невозможно исполнять технически трудный материал, однако они творят чудеса, если их размять и разогреть. Почему же такая большая разница? Какие изменения происходят в руках? Физиология разыгрывания изучена недостаточно. Но как только мы получим больше информации на это счет, появятся способы ускорить процесс и даже сохранять его эффект долгое время, что избавит концертных пианистов от необходимости разыгрываться до выступлений, и сэкономит массу времени тем, кто еще только осваивает инструмент.

Часто, чтобы ускорить процесс «разогрева», пианисты греют свои руки. Способ не очень действенный, потому что греть нужно мышцы в части руки от плеча до запястья. В холодную погоду ношение рукавиц для согревания рук может сослужить плохую службу, потому что организм реагирует на холод, получая сигналы именно от кистей. Если держать руки теплыми, их реакция на холод станет более болезненной. Гораздо лучше подержать руки в ледяной воде несколько раз в день, чтобы акклиматизировать их до холода, чтобы организм естественно сохранял тепло рук. Не держите руки в ледяной воде слишком долго, достаточно просто охладить кожу в местах, где находятся холодовые рецепторы. Кисти рук эскимоса работают так же хорошо, как и кисти людей, живущих близ экватора – все дело в адаптации к низким температурам. В холодную погоду рекомендуется согревать все тело, чтобы кисти согревались изнутри за счет поступления в них теплой крови.

Глядя на то, какие огромные усилия прикладывают многие пианисты для того, чтобы разогреть пальцы, можно понять, насколько важно быть всегда «разогретым». Гульд почти всегда был в перчатках (польза от это весьма сомнительна), а Лист постоянно носил с собой муляж клавиатуры, чтобы упражняться при отсутствии настоящего инструмента (хорошая идея).

Адаптация – выработанное упражнениями состояние постоянной готовности играть, когда человек, что называется, постоянно «разогрет». Исполнение легких отрывков в течение длительного времени не так полезно для адаптации, как отработка трудного материала на более коротких временных отрезках. Если для упражнений вы берете сложные отрывки, то без значительного ущерба для себя можете пропустить один день занятий, но если в вашем арсенале только легкий материал, пропуск всего одного дня заметно скажется на способности адаптироваться. В конце занятий играйте сложный материал, выкладываясь по полной. Чтобы не ухудшить технику быстрого исполнения, не забывайте в завершении проигрывать в медленном темпе все, что до этого игралось быстро. Физиология адаптации еще не изучена, и чтобы понимать, как быстро и легко адаптироваться, необходимы исследования. Если сравнивать теплые и холодные кисти рук, то теплые кисти, которые готовы играть в любой момент, творят поистине чудеса, чего не скажешь о холодных; слишком много пианистов считают, что это достигается упражнениями, но музыка лучше, и она питает мозг. Игра «на холодную» – неотъемлемая часть практики фортепианной игры.