Fundamentals of Piano Practice на русском
Перевод фундаментальной книги Chuan C. Chang по практике игры на фортепиано
Мастера совершают быстрые переходы без усилий, не теряя в исполнительской скорости и точности, независимо от того, где находятся ноты. Учащиеся, не имеющие навыка резкой смены музыкального рисунка всегда недоумевают, как такое в принципе возможно. Проблема заключается в том, что они перемещают руку по траектории, похожей на перевернутую букву «V», что затрудняет точное попадание в ноту, поскольку…
При длительном исполнении композиций в максимальном темпе можно в один момент столкнуться с явлением, которое носит название «ухудшение техники быстрой игры». И даже на следующий день вы не в состоянии сыграть так же быстро, как вы делали до сих пор. По большей части это происходит при игре двумя руками. При игре одной рукой такие ситуации…
Технику, необходимую для набора темпа, можно обрести благодаря новым движениям рук, а не ускорению медленного движения, но, конечно, не за счет «увеличения силы пальца». Движения рук для медленной игры отличны от тех, что нужны для быстрой игры. Именно поэтому, всякий раз, пытаясь «разогнаться» постепенно наращивая темп, вы обречены на провал. В конце концов, вы упираетесь…
Существует масса литературы, описывающей способы улучшения техники, это метод ритма (изменение ритма или акцентированные ноты), постукивание и пр. Большим недостатком таких методов является то, что они требуют очень большого количества времени, поскольку ритмов, в которых вам предлагается упражняться, существует огромное количество. Особенно эффективным методом развития независимого и точного движения пальцев, преподаваемым Комбе, является прием стаккато…
Многие преподаватели оправданно делают акцент на «плавности рук». При использовании такой техники кажется, что пальцы исполняют большую часть игры, а кисти движутся очень мало. Однако, это видимое отсутствие движения обманчиво, так как кисти по-прежнему компенсируют импульс быстро движущихся пальцев и на самом деле двигаются. Эти движения очень мелкие, поскольку масса кисти больше, чем масса пальца,…
Улучшение после занятия (УПЗ): Овладение техникой игры происходит в два основных этапа. Первый из них это применение новых движений рук, позиционной игры, расслабления, памяти, и т.д., что может незамедлительно улучшить технику прямо во время репетиции. Второй называется улучшением после занятия (УПЗ) является результатом физиологических изменений (преимущественно в нервах и мускулах), которые происходят после окончания репетиции…
Играя медленно, можно потратить много времени, и если играть в два раза быстрее, то можно за репетицию сыграть в два раза больше, так почему бы не порепетировать что-то не очень нужное в полном темпе? Примите во внимание следующие преимущества игры в медленном темпе, и она себя оправдает: (1) Игра в медленном темпе полезна для хорошей…
Одним из наиболее важных движений при игре на фортепиано является ротация предплечья (РП), одно из самых быстрых движений рук. Это основное движение, которое используется при игре большим пальцем и мизинцем. Предплечье состоит из двух костей – лучевой и локтевой (см. Mark С. 82). При РП более длинная лучевая кость, соединённая с большим пальцем, поворачивается вокруг…
Для игры на фортепиано необходим контроль, а не мышечная сила. Многие обучающиеся, да и преподаватели уверены, что для техничности необходима сила пальцев, что является ошибочным. Однажды Комбе схватила меня за руку, сжала её и сказала: «Чувствуешь, у меня сильные руки, потому что я пианист». По силе это сжатие ничем не отличалось от обычного рукопожатия. У…
Важная составляющая расслабления – это управление такими функциями тела, как дыхание, сглатывание и правильная посадка. Это первые функции, изменяющиеся во время стресса, поэтому они служат хорошими индикаторами его уровня. Кроме того, большинство людей не знают, как правильно дышать. Упражнения на дыхание полезны не только при игре на фортепиано, но и хорошего самочувствия в целом. Сядьте…